Mākslinieka portrets: Iepazīstieties ar Arabellu Dormenu
Sabiedrības portretu gleznotāja stāsta, kāpēc viņa ir tikpat laimīga, zīmējot karavīrus Afganistānā kā karaliskās ģimenes pārstāve Čelsijā.
Arabella Dormane
Cilvēki aizrauj portretu mākslinieci Arabellu Dormenu neatkarīgi no tā, vai viņi ir Londonas augstākās sabiedrības pārstāvji, kas pozē viņas Čelsijas studijā, vai britu komandas Basras kaujas laukos.
'Uz papīra viņi izskatās ļoti atšķirīgi,' viņa atzīst. “Es esmu šīs sabiedrības portretu gleznotājs, gleznoju karaliskās personas un ārkārtīgi svarīgus cilvēkus, pārvietojoties starp, piemēram, Kentas prinča Maikla portretu uz Irākas nometni. Taču es savus kara darbus un portretus neuzskatu par nesavienojamiem. Viņi nav tik atšķirīgi.
Ir grūti iedomāties Arabellu kaujas laukos: viņa ir gara un blonda, izskatās kā radīta Karaļa ceļam. Tomēr konflikti un karadarbība viņu vienmēr ir ieinteresējusi, un, kad 2006. gadā ģenerālis sers Ričards Širefs lūdza viņu doties uz Irāku kā Apvienotās Karalistes kara mākslinieku, viņa izmantoja izdevību — 'ar zināmām bažām man jāpiebilst'.
Viņa pavadīja mēnesi kara plosītajā valstī, ceļojot kopā ar karaspēku un gleznojot visu redzēto, pat skicējot zem uguns Basrā. Tātad, kā šī elegantā sabiedrības māksliniece, bijušā Maltas ģenerālgubernatora sera Morisa Dormena mazmeita Irākā saprata, ka karavīru ieskauta ir 'cienīga sieviete'?
Viņa smejoties atbild. “Tas var radīt dažas neērtas situācijas — es domāju, kur jūs urinējat nometnē, kas ir pilna ar vīriešiem? Bet es domāju, ka cilvēki bieži jums atveras daudz vieglāk. Es nepārstāvu nekādus draudus un, iespējams, esmu viena no vienīgajām civilsievietēm, kuru viņi ir redzējuši visas savas ekskursijas laikā tik bieži, ka viņas atveras, un kā portretu gleznotājai tas ir tik pazemojoši.
'Kā jūs varat iedomāties, ir zināma neizpratne par to, kāpēc es tur esmu, tāpēc es saprotu: 'Ko, pie velna, jūs šeit darāt, kundze?' un es saku: 'Sēdies, es tev parādīšu.' Un viņi to dara, un es veidoju 10-15 minūšu skice par tiem.
Rezultāti izkaisa viņas darbnīcu, kurā mēs sēžam, aizkustinot atmiņas par jauniem karavīriem, daži tagad vairs nav dzīvi, citi ar ievainojumiem, kas ir mainījuši viņu dzīvi uz visiem laikiem. Zinot, ka viņi tika paveikti kaujas laukos brīžos, kad tie tika notverti prom no kaujām, palielina viņu asumu.
Tomēr ar šo turneju Arabellai nepietika. Pēc Irākas viņa devās uz Afganistānu, vairākkārt atgriežoties piecu gadu laikā un pat paņēma līdzi savu vīru, biznesa uzņēmēju Dominiku Eliotu, lai vairāk izpētītu zemi.
'Kad es biju Helmandas provincē, man teica, ka tā nav īstā Afganistānas dvēsele, un, lai saprastu valsti, jums jādodas uz austrumiem, ziemeļiem, bet ne šeit,' viņa saka. 'Daudzi žurnālisti tajā laikā pilnīgi pamatoti koncentrējās uz militāro jomu, jo mūsu cilvēki cīnījās pret kampaņām. Tas, ko viņi nevarēja atklāt vai izcelt, bija Afganistānas tautas būtība, neticami lepnas tautas dvēsele un varenība, tāpēc es centos līdzsvarot šo atspoguļojumu savā darbā.
'Es satiku dažas neticamas sievietes,' viņa turpina. 'Mani aizveda uz Lashkar Gah un pavadīju dienu pirmajā Afganistānas sieviešu policijas komandā. Mēs runājām un apmainījāmies ar stāstiem par darbu, bērniem un visu, par ko runā sievietes.
Diemžēl viena no sievietēm, leitnante Islam Bibi, Helmandas provinces vecākā policiste, tika nošauta un nogalināta ceļā uz darbu pēc četriem mēnešiem.
Atmiņas par šo tikšanos joprojām rezonē ar Arabellu, jo viņa skaidro, kāpēc viņa cenšas uztvert cilvēka necilvēcību pret cilvēku. “Islāms Bibi, manuprāt, ir kļuvis par piemēru tam, kā nevar dzīvot bez cerības,” viņa saka. 'Viņa bija tik spēcīgs šīs cerības simbols, un viņa zināja, ka risks ir tik liels, taču viņa zināja, ka būs arī citas sievietes, kas sekos viņas pēdās.' Ir tik daudz, ko var iegūt no kara šausmām un Es domāju, ka tas ir tas, ko esmu spiests mēģināt atklāt – vai es uzdrošināšos teikt, ka aiz traģiskā bieži vien var slēpties skaistums?
Šī ideja noteikti bija aiz skaņdarba, kas 2015. gada decembrī izvirzīja Arabellu uzmanības centrā: Lidojums, viņas instalācija, kas izceļ bēgļu krīzi, kas tobrīd sāka pieaugt.
'Es biju Lesbā, un mani pārsteidza bēgļu skaits - ne tikai no Sīrijas, bet arī irākiešiem un afgāņiem. Redzot to, kas notiek Afganistānā, nevar izjust zināmu vainas pakāpi. Pajautājiet viņiem, kāpēc viņi atstāj valsti, un viņi teica, ka bija pārāk bīstami palikt kopā ar Isisu. Cilvēks jūtas atbildīgs kopumā.
Viņa juta, ka viņai kaut kas jādara, taču reiz šī mūža gleznotāja — viņa ieguva savu pirmo mākslas balvu astoņu gadu vecumā un studēja Londonā un Florencē — nepaņēma savu skiču burtnīcu. “Pirmo reizi mūžā es jutu, ka glezniecība nav īstais līdzeklis, lai reaģētu uz šo krīzi. Krāsošana notiek lēni; tam vajag laiku. Šai krīzei vajadzēja kaut ko daudz ātrāku un viscerālāku.
Viņas atbilde bija pietiekami, laivas formā – īsta laiva, kas sākotnēji bija paredzēta 15, bet kas bija pārvedusi 62 cilvēkus pāri jūrai, pirms tā neizdevās un atstāja bēgļus glābšanai. Viņa to pakarināja augstu Sv. Jēkaba baznīcā Pikadilijā, piekarinot no tās trīs glābšanas vestes, no kurām viena bija bērna. 'Es Lesbā no jūras izvilku tik daudz bērnu un mazuļu — jāsaka, dzīvus, bet kā četru un sešgadīgu bērnu mātei tas bija gandrīz par daudz izturēt,' viņa stāsta.
Kā uzticīgam kristietim šim darbam bija papildu nozīme. 'Laiva pati par sevi ir gandrīz patvērums, piemēram, baznīca, un es domāju, cik spēcīga būtu šī laiva, kas karātos šajā baznīcā Ziemassvētku laikā ar trim glābšanas vestēm, kas simbolizē svēto ģimeni un viņu bēgšanu no Ēģiptes. .'
Šāds temats var šķist pasaule, kas ir tālu no portretu gleznošanas dažām Lielbritānijas augstākajām sabiedrības figūrām. Arabellas klientu vidū ir augstākās tiesas tiesneši, militārie vadītāji, uzņēmumu vadītāji, autoratlīdzības locekļi — princis Maikls šogad sēdēs pie otrā portreta. Tomēr viņa neredz atšķirību starp šo un viņas aizkustinošajām gleznām, kurās bērni spēlē Afganistānas putekļos.
'Jūs saskaraties ar cilvēka stāvokli un mēģināt attēlot, ko nozīmē būt cilvēkam. Neatkarīgi no tā, vai jūs šodien esat sieviete — piemēram, Sv. Pāvila meiteņu skolas direktore Klarisa Fara, kuru es gleznoju viņas aiziešanai pensijā, ar visiem viņas pienākumiem — vai karavīrs, kas karo Irākā, vai bēglis, kas bēg no bumbām un vajāšanām, tu esi cilvēks, un tur mans darbs apvienojas.
Viņa saka, ka portretu veidošana ir 'trīs virzienu process: tas ir trīsstūris starp gleznu, mākslas darbu, sēdētāju un mākslinieku'. Spoguļi ap viņas darbnīcu ļauj auklei redzēt sevi un pat skatīties Arabellas darbībā, strādājot pie savas gleznas.
Klientiem ir arī teikšana par katru portreta aspektu, sākot no apģērba, ko viņi valkā, līdz tam, kā viņi sēž, pat par gleznas stilu, ja tas ir brīvs vai formāls, vai viņi sēž vai stāv. 'Tā ir partnerība, un es visu laiku lūdzu viņu ieguldījumu,' saka Arabella. “Tās kļūst par procesa daļu, darba daļu. Es neobjektivizēju viņus un nesaku: 'Es un tu'; mēs esam kopā, un rezultātā mākslas darbs attīstās pavisam savādāk.
'Ir tik svarīgi, lai tiešraidē būtu sesijas, lai mēģinātu iegūt – gandrīz kā raksta Virdžīnija Vulfa –, lai mēģinātu dabūt mainīgo gaismu kāda cilvēka tēla ainavā. Tātad viņi var stāstīt skumju stāstu par kādu savas dzīves aspektu, un jūs mēģināsit kaut ko no tā dabūt iekšā, tad viņi man pastāstīs kaut ko jautru vai nežēlīgu, vai pacels uzacis un sasitīs! Jūs vēlaties arī to iegūt. Jūs mēģināt iegūt pārslēgšanās dinamiku. Tas ir tas, kas ir tik aizraujošs portretu veidošanā: jūs mēģināt iegūt raksturu.
'Es izmantoju to, ko saucu par 'nozīmīgo atlasi' - atlasu to, kas būtībā nosaka šo personu. Un tas nav izskatā; tas ir rakstīts viņu sejā vai ar roku žestiem. Un, protams, citējot Leonardo da Vinči, acis ir dvēseles logi. Lielākā daļa manu portretu ir ar sēdi, kas skatās tieši uz jums un seko jums pa istabu. Es gribu, lai viņi tevi aizslēgtu.
Tas ir intīms process. Portreti parasti aizņem no trīs līdz piecām sēdēm, katra no tām ilgst divas līdz trīs stundas. Jūs varat redzēt, cik ļoti Arabellai patīk šis process. 'Ir brīnišķīgi šīs studijas intīmajā vidē iepazīt citu cilvēku,' viņa saka. 'Mēs klausāmies mūziku un dalāmies. Tā ir tāda privilēģija. Man tas patīk.'
Tas ir labs darbs, ko viņa dara – Arabellai šogad ir jāizpilda 28 pasūtījumi, un viņa plāno nākamgad parādīt jaunu izstādi Hidden, lai palielinātu izpratni par Karaliskās slimnīcas Chelsea darbu, palīdzot armijas veterāniem. Viņa arī cer tuvākajā nākotnē atgriezties Irākā un sadarbosies ar St John's Eye slimnīcu Jeruzalemē, kas, viņasprāt, būs 'Jeruzalemes izpēte'. 'Es vienkārši mīlu cilvēkus un tos gleznot,' viņa saka.
Visā mūsu intervijā Arabella uzsver savus punktus ar žestiem uz saviem portretiem un skicēm, nepieciešamības gadījumā izceļot liela mēroga darbus savā datorā. Katrs gabals šķiet iegravēts viņas atmiņā, un es domāju, vai viņa var atcerēties savu pirmo portretu. Viņa smejas.
'Tas bija no ponija,' viņa saka. 'Manam tēvam tas joprojām ir darba kabinetā. Es biju tik lepns.
