Parīzes futūrists: Džūljena Dosēna intervija
Paco Rabanne radošajam virzienam Džūljenam Dosenam ir savs skatījums uz futūrismu: tas viss ir saistīts ar mūsdienu dzīves ritmu
Tā bija Marie-Amelie Sauvé, kura pirmā ieteica Džūljenam Dosenam pievienoties franču modes namam Paco Rabanne. Sauvé – ietekmīgs stilists, konsultants un ilggadējs līdzstrādnieks ar Louis Vuitton radošo direktoru Nikolā Geskjēru – atstāja balss pastu Dosenas tālrunī, taču Sliding Doors līdzīgā brīdī jaunais dizainers gandrīz palaida garām savu pašreizējo lomu. Es atceros, ka saņēmu ziņu, bet es to neklausījos, tāpēc [Sauvé] domāja, ka nevēlos šo darbu, atceras 36 gadus vecā Dosēna. Es zināju un man patika šis zīmols. Viņa bija pirmā, kas redzēja, ka tas, ko es daru, varētu tikt pārtulkots Paco Rabanne.
Kopš viņa iecelšanas radošā direktora amatā 2013. gadā, Dossena ir prasmīgi pārvērtis Paco Rabanne kā mūsdienu modes zīmolu, paturot prātā tā avangarda pagātni. Francijā tas bija patiešām populārs, viņš saka, aprakstot savas atmiņas par zīmolu un tā unikālo mantojumu. 70. gados viņš ģērba Džeinu Birkinu, Fransuāzu Hārdiju, Amandu Līru – visas šīs dziedātājas. No manas vecmāmiņas līdz modes cilvēkiem Parīzē visi zina par Paco Rabanne.
Pako Rabanne — Fransisko Rabaneda Kuervo — ieradās Parīzē 1939. gadā piecu gadu vecumā pēc bēgšanas no savas basku dzimtās pilsētas Pasajesas un Spānijas pilsoņu kara. Viņa māte strādāja par galveno šuvēju un izšuvēju uzņēmumā Cristóbal Balenciaga, un, absolvējot arhitekta grādu École Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Rabanne sāka veidot bižutērija augstās modes cienītājiem, tostarp Hubert de Givenchy, Nina Ricci un André Courrèges. .
1966. gadā viņš uzsāka savu biznesu ar '12 unwearable dresses in Contemporary Materials'. Rabanna radikālie darbi, ko prezentēja Parīzes lielajā viesnīcā Džordžs V basām kājām staigājošu modeļu kopa, atradās kaut kur starp skulptūru un modi: viņš izvairījās no zīda un samta, lai iegūtu alumīniju un termoplastisku rodoīdu. Viņam tas bija kā māksliniecisks priekšnesums, saka Dosēna. Viņš nedomāja par apģērbu vai par modes preču veikaliem.
Rabanne ātri ieguva interesi visā pasaulē par saviem futūristiskajiem dizainiem. 1967. gadā laikraksts The New York Times ziņoja par dizaineru apartamentu Manhetenas Doral Park Avenue viesnīcā. Raksturojot Rabanni kā sava veida inženieri jaunajā laikmetā, kurš adatas un diegu vietā izmantoja knaibles un šķidro līmi, žurnālists brīnījās par papīra kleitām, ar lāpām apstrādātām ādas jakām un greznu strausa spalvu kleitu, ko kopā satur plastmasas lente un metāls. gredzeni.
Divus gadus vēlāk britu Pathé News dokumentālajā filmā Rabannas metālā tērptie manekeni bija īstā veidā aprakstīti kā īsts can-can meitenes, kas klakšķina-klakšķ ar katru kustību. Rabanne kļuva par iecienītu vārdu populārajā kultūrā, izceļot laikmeta aizraujošākās atveides – Vorhola con dante “Baby Jane” Holzer. Fransuāza Hārdija spēlei Rabanna izstrādāja zelta un dimanta mikrokleitu, ko viņa valkāja dimantu izstādē Parīzē 1968. gadā; šis ārkārtīgi ambiciozais 2000 stundu darba rezultāts tolaik tika novērtēts vairāk nekā 10 miljonu dolāru vērtībā.
Tajā pašā gadā aktrise Džeina Fonda uzvilka Pako Rabanu galvenajā lomā 1968. gada zinātniskās fantāzijas filmā Barbarella, un zīmolu iegādājās Barselonā bāzētā luksusa grupa Puig. Ģimenei piederošā koncerna īpašumā Paco Rabanne laida klajā vairākus vislabāk pārdotos aromātus, tostarp 1969. gada debijas aromātu Calandre, stikla zaļā pudelē iepildīto, vislabāk pārdoto Paco Rabanne Pour Homme (1973) un jaunākos izlaidumus Invictus (2013). ) un Olympéa (2015). Pats Rabanne oficiāli aizgāja no biznesa 1999. gadā.
Ieceļot amatā 2013. gadā, Dosens sekoja vairākiem radošiem direktoriem, kuru vidū bija Vācijā dzimusī dizainere Lidija Maurere un Ņūdeli bāzētā Manish Arora. Tas ir kā zelts, ko jūs atrodat upē un kas jums ir jātīra, jāspodrina un jāizgatavo dārgakmens, Dosens stāsta par savu uzdevumu mājā. Tas ir tik unikāls, un, tāpat kā viss unikālais, jums tas ir jāuztver uzmanīgi.
Kopš savas SS14 debijas Dossena ir nolēmis atjaunot zīmola modes nodaļu. Tā vietā, lai pārstrādātu pagātnes panākumus, viņš pievērsās Rabannas mantojumam kā dizaina novatoram. Dossena sāka ar mūsdienīga Paco Rabanne drēbju skapja ieskicēšanu, kurā mūsdienās ir iekļauta atlētisku skapīšu kolekcija Bodyline. Mans pirmais, pragmatiskais novērojums, kad ierados, bija tāds, ka es negribēju veidot zīmolu, kurā sievietes nāk un pērk vienu ballīšu kleitu, viņš skaidro. Tāds bija Paco Rabanne ilgu laiku: jūs saņemat ķēdes pasta kleitu un dažreiz to valkājat [varbūt tikai] Jaungada vakarā. Es zināju, ka tas nav svarīgi, veidojot biznesu un īstu modes zīmolu.
Dossena pilnveidoja garderobes izcilākos modeļus, piemēram, putu kleitas, īpaši asus mēteļus, slepkavas bikses, patiešām izteiksmīgu baltu kreklu, vienlaikus lēnām atjaunojot zīmola izdomāto uzplaukumu. SS14 ietvēra nelielas paneļu minikleitas, kas veidotas no bordo, zilas un melnas moulé Giffo plastmasas; Tam sekoja Dossena ar austiem tīklu tvertnēm, kas izgatavotas no iegarenām drošības adatām (AW14), pielāgotiem vilnas bleizeriem, kas izklāta ar audumu, kas izskatījās pēc sudraba folijas (arī AW14), un no dūmiem zaļiem plastmasas diskiem (AW15).
Viņa AW16 klāstā bija spīdīgi sarkana ķēdes kleita ar ūdenskrituma kakla izgriezumu, ko valkāja ar kosmosa laikmeta zābakiem; Dossena piesardzīgi vērsās pie paraksta Paco Rabanne metāla ķēdes pasta, vispirms sniedzot pilnīgu izskatu, kas atveidots sudraba un zelta krāsas materiālā AW17 kolekcijā. Citur viņš saglabā Paco Rabanne eksperimentēšanas garšu: SS18 Dossena uz ķēdes pasta uzspieda virpuļojošus paisley nospiedumus, bet pagājušā gada rudenī viņš izmantoja sveķos atlietus žāvētus ziedus. Vislielāko gandarījumu ir tad, ja pie jums nāk ļoti atšķirīgu profesiju sievietes un [teiksim], ka viņas ir nonākušas jūsu darbā, viņš skaidro.
Dosēna, kurai ir brīnišķīgs Nouvelle Vague LM zvaigznes izskats un kura dod priekšroku vienkāršai formas tērpam ar džemperi ar apkakli un džinsiem, ir dzimusi un augusi Ploemeur, nelielā piejūras pilsētiņā Bretaņā. Šeit viņa tēvam piederēja un vadīja vietējo diskotēku. Es atceros, ka biju tur pa dienu: visi tīrīja, un bez gaismas bija mazliet skumji, Dosena stāsta par sava tēva darbu. Tad tu atnāci naktī, un tas bija kā: “Bam!” Visas gaismas, visi cilvēki izklaidējās. Es [savu tēvu] vienmēr redzu kā fantāzijas veidotāju. Es atceros, ka viņš nāca mājās sešos no rīta un gulēja līdz pusdienlaikam. Viņš nekad nav dzēris, viņš nekad nav smēķējis. Vairāk nekā fantāzija, viņš mācīja mums smagi strādāt.
Ieguvis grādu mākslas vēsturē Parīzes École Supérieure des Arts Appliqués Duperré, Dosens pārcēlās uz Briseli, kur iestājās L'École de la Cambre, dizaina un arhitektūras koledžā, kuras jaunāko absolventu vidū ir arī Entonijs Vakarello, pašreizējais radošais direktors Senlorāns. 2008. gadā Dosēna atgriezās Parīzē, kur pieteicās pievienoties Balenciaga komandai Nikolasa Geskjēra vadībā. Tas bija vienīgais zīmols, kurā es gribēju strādāt, viņš atceras. Es sāku kā praktikants un biju gatavs smagi strādāt, lai iekļūtu. Uzņēmumā Balenciaga Dossena kļuva par vecāko gatavu apģērbu kolekciju dizaineri, kas specializējās drēbniecībā. Es uzaugu tur, mācoties no viena no labākajiem dizaineriem, viņš saka.
2012. gadā pēc Ghesquière aiziešanas Dossena aizgāja, lai kopā ar kolēģi Lion Blau izveidotu sieviešu apģērbu zīmolu Atto. Pašfinansētais uzņēmums guva lielu atzinību: 2014. gadā Atto tika nosaukts par LVMH balvas ieguvēju kopā ar dizaineriem Simonu Roču, Kreigu Grīnu un Saimonu Portu Žakemu. Neilgi pēc tam Dosena aizturēja Atto, lai koncentrētu savus spēkus uz Pako Rabanu.
Pako Rabanna SS19 Parīzes modes nedēļas izstādē pagājušā gada septembrī skrejceļš bija zeltainā mirdzumā. Dossena smēlies iedvesmu no dibinātāja tieksmes uz pārpasaulīgām domām: 1999. gadā Rabanne izdeva rokasgrāmatu The Dawn of the Golden Age: A Spiritual Design for Living, kā arī citus nosaukumus. Kolekcija SS19 iztēlojās moderna oer-bērna drēbju skapi: kleitas līdz grīdai, ar mežģīnēm apgrieztas gaišā zīda organzā beidzās ar izšūtu ziedu pušķiem; piesiets kokvilnas trikotāžas T-krekls, kas valkāts ar satīna saronga svārkiem, bija vairāk burtisks ar savu mistikas vēstījumu, kam bija devīzi 'Pazaudē sevi'. Dossena izmantoja Pako Rabanna emblematisko ķēdes pastu kā audeklu Indijas koka bloku izdrukām un hibiska ziedlapu attēliem; citviet metāls tika apvienots ar smalkām Chantilly mežģīnēm. Pamatne un spēcīgie balsti sniedz jums brīvību būt vieglam un izklaidēties, viņš saka par ievērojamo kolekciju.
Papildus pašas markas veikalam Parīzes rue Cambon, Paco Rabanne kolekcijas šodien ir pieejamas mazumtirgotājiem, tostarp Barneys New York, Matches Fashion un Ssense. Visvairāk pārdotie ir Dossena aksesuāri, kuru priekšgalā ir somas, piemēram, ietilpīgais Section bagāžnieks, Cage hobo un zīmola arhīva 1969. gada misiņa ķēdes posma dizains. Mēs vienmēr esam bijuši uzmanīgi attiecībā uz mūsu pārdoto apģērbu un aksesuāru līdzsvaru, saka Dossena. Es negribēju, lai būtu 70 procenti [piederumi] 30 procentiem apģērbu. Es ļoti vēlos, lai visas kategorijas būtu īpaši spēcīgas.
Šopavasar viņš ir pievienojis spoguļattēlu plastmasas paletes maziem šķērseniskiem maisiem. Atdot cēlumu šāda veida materiāliem ir patiešām interesanti, skaidro Dosēna, piebalsojot paša Pako Rabanna pārliecībai – dizainera, kurš ar savu radikālo materiālu sajaukumu vienmēr ir ienesis glamūru un burvību.
