Nedēļas izstāde: Sophie Taeuber-Arp Tate Modern
Lai redzētu viņas darbu šeit, “ir nekavējoties jāuzlabo”, saka The Observer
Sešas atstarpes ar četriem maziem krustiem (1932)
Teits
Šveices māksliniece Sofija Taeubera-Arpa bija izcilā moderniste, kas tika ignorēta, sacīja Laura Kaminga. Novērotājs . Viņa bija bona fide pioniere, kas neatšķīra augsto un zemo, lietišķo un tēlotājmākslu, apvienojot abstrakto glezniecību, tekstila dizainu, interjera dekorēšanu un pat arhitektūru un to visu atveidojot priecīgā paraksta stilā.
Taeuber-Arp dzimis Davosā 1889. gadā, agrā vecumā iemācījās šūt un izvēlējās studēt praktisko mākslu un amatniecību, nevis iegūt prestižāku izglītību tēlotājmākslā. Tas bija gudrs lēmums: tur, kur citi mākslinieki aprobežojās ar glezniecību un tēlniecību, TaeuberArp varēja virpot koku un izgatavot kronšteinus, deformēt stelles un lodēt sudrabu.
Pēc apprecēšanās ar abstrakto mākslinieku Hansu Arpu (angļu valodā labāk pazīstams kā Žans Arps), viņa iesaistījās dadaismā un pārvietojās pa Eiropu, bet apmetās Cīrihē, lai izvairītos no nacistiem. Kādu nakti 1943. gadā viņa nokavēja pēdējo tramvaju uz mājām un nakšņoja sniegotā vasarnīcā. Plīts aizdedzināja nepareizi, un nākamajā rītā viņa tika atrasta mirusi no saindēšanās ar oglekļa monoksīdu.
Neskatoties uz to, ka Taeuber-Arp savā dzīves laikā bija izpelnījies slavu, viņa tika aizmirsta pēc viņas traģiskās bojāejas — viņas mantojumu aizēnoja viņas slavenākā vīra mantojums. Jaunā Tate Modern izstāde ir jau sen gaidīta korekcija, kas apvieno gleznas, zīmējumus, skulptūras, tekstilizstrādājumus un mēbeles, lai apliecinātu Taeuber-Arp kā viena no starpkaru gadu izcilākajiem talantiem statusu. Lai redzētu viņas darbu šeit, nekavējoties jājūtas pacilātam.
Nav šaubu par Taeuber-Arp talantu un atjautību, sacīja Alasters Rūks. The Daily Telegraph . Izrāde viņu raksturo kā visu amatu avangarda džeku, kurš ar apskaužamu prasmi apguvis vairākas disciplīnas. Viņas darbs dizainā tiek pasniegts tikpat godbijīgi kā viņas gleznas: izrāde ir pilna ar paklājiem un gobelēniem, kā arī tautiskiem spilvenu pārvalkiem un spilvendrānām, kas tiek izstādīti starp apmierinošiem abstraktiem audekliem, kas atgādina domino kauliņus vai elektroinstalācijas shēmas.
Interesanti ir viņas mākslas labākie darbi, jo īpaši tintes zīmējumu sērija, kas piepildīta ar lauztām formām un koniskām, prožektoram līdzīgām formām, savukārt 1918. gadā Cīrihes teātrim radītā marionešu grupa ir neaizmirstama.
Lidojums: Apļveida reljefs trīs augstumos, Sofija Taeubera-Arpa
Teits
Tomēr, lai gan tas viss ir nevainojami gaumīgs un bieži vien patīkams, šeit ir maz, kas saviļņotu dvēseli. Daļa no tā, ko mēs redzam, ir gluži blāvi: ir pārāk daudz tehnisku zīmējumu, garlaicīgu fotogrāfiju, ko Taeuber-Arp uzņēma ceļojumos, un daudzas nepārspējamas mēbeles. Tas nodrošina apzinīgu, bet nekad nemirgojošu pieredzi.
Es pilnīgi nepiekrītu, sacīja Bens Lūks Londonas vakara standarts . Taeuber-Arp abstraktās gleznas ir lieliskas: ir burvīga audeklu grupa, kas attēlo ritmiskus, pinginošus apļus – mākslinieks šo stilu raksturoja kā boulismu, atsaucoties uz franču boules jeb petanka spēli; viņi pareģo Bridžitu Railiju par 30 gadiem.
Citi izcilākie ir vairāki izsmalcināti, brīvi ģeometriski darbi no 20. gadsimta 10. gadiem un vēl labāk — Reljefs (1936) — koka skulpturāls reljefs, kurā redzami viņas raksturīgie simboliskie apļi, kas sašaurinās konusos, radot apburošu, dinamisku telpisku plūsmu. Taeuber-Arp māksla ir rotaļīga un faktiska, taču ne mazāk dziļa. Galu galā tas viss veido lielisku izstādi.
Tate Modern, Londona SE1 ( www.tate.org.uk ). Līdz 17. oktobrim
