Fulvia Farolfi: iepazīstieties ar Chanel grima meistaru
1981. gadā amerikāņu fotogrāfs Ērvings Penns apmācīja savu objektīvu zilacaina modelei, ieliekot kontaktlēcu. Tas bija Pennas stilizētais momentuzņēmums, kas lika Fulvijai Farolfi vispirms pievērsties darbam ar fotogrāfiem. 'Tieši ar šo attēlu viss sākās,' pa tālruni saka Farolfi no Ņujorkas Sauthemptonas, atgādinot modeles perlamutra zaļi zeltaino acu ēnu. 'Es zināju, ka tas ir tas, ko es darīšu.'
Farolfi dzimis un audzis Boloņā, pilsētā Itālijas ziemeļos, kas ir slavena ar savu vēsturisko arhitektūru. Vidusskolā Farolfi specializējās dabaszinātņu priekšmetos, tostarp ķīmijā un fizikā; viņai bija arī ambīcijas trenēties, lai kļūtu par profesionālu sportistu ar 100 metru barjerskrējienu viņas specialitātē. Visu laiku grims un tā skaistumu uzlabojošās īpašības atstāja uz Farolfi paliekošu iespaidu. 'Mana agrākā atmiņa ir par vingrošanas skolotāju vidusskolā,' viņa saka. 'Viņa bija brunete ar zaļām acīm un valkāja tikai acu zīmuli, kam bija spīdīga apdare. Mani apbūra šis acu zīmulis.
Atmetot akadēmisko aprindu un profesionālo sportu, Farolfi iestājās vietējā skaistumkopšanas skolā, kur divus gadus ilgs kurss sekoja vērienīgai mācību programmai, kas ietvēra sejas masāžas, grima un manikīra pielietojumu. Farolfi to papildināja ar darbu pēcpusdienās tuvējā salonā, bet nedēļas nogalēs piedalījās grima konkursos. Farolfi saka: 'Mēs nodarbotos ar tauriņiem un daudzām dažādām lietām. Es nezinu, kā mēs to izdarījām, mūsu rīcībā esošie produkti nebija tādi kā tagad.
Pēc tam, kad Farolfi pamanīja Pennas uzkrītošo kadru, studējot Vogue Italia ceturkšņa skaistumkopšanas pielikuma lappuses, Farolfi pacēlās un devās uz Milānu, lai apmeklētu žurnāla ieteikto grima skolu un sadarbotos ar modes fotogrāfiem, lai izveidotu savu darbu portfeli. . 1989. gadā Farolfi pārcēlās otrreiz, šoreiz šķērsojot Atlantijas okeānu, kas bija viņas galamērķis Manhetenā. “Es pārcēlos viens pats ar savu portfolio. Es gulēju A avēnijas koridorā, kas tolaik bija diezgan bīstams”, daudzus gadus vēlāk skaidro vizāžiste. 'Es pārcēlos uz Ņujorku, jo mans sapnis bija strādāt ar Penna kungu.'
Kādu dienu, atrodoties Manhetenas centrā, Farolfi savāca drosmi un piezvanīja Pennas Ņujorkas studijai. Atbildot uz zvanu, fotogrāfa itāļu asistente ieteica Farolfi nosūtīt viņai karti, kurā bija redzami divi viņas darbu paraugi un kontaktinformācija, un pēc tam pagaidīt divas nedēļas, pirms zvanīt vēlreiz. Viņa sekoja padomam un pēc divām nedēļām runāja ar Pennas studijas vadītāju. 'Pēc piecām garām ubagošanas minūtēm viņa teica:' Labi, nāc šovakar ar savu grāmatu. Tāpēc es pametu grāmatu, un viņa teica, lai atgrieztos no rīta. No rīta viņa atvēra durvis un teica: 'Penna kungs mīlēja jūsu darbu.' Farolfi sapnis par sadarbību ar Pennu netika izpildīts uzreiz. “Man bija vajadzīgi [vēl] četri gadi, lai strādātu ar Pena kungu. Paldies Dievam, jo, ja es būtu strādājusi ar viņu uzreiz, es būtu mirusi,” viņa stāsta, aprakstot fotogrāfa prasīgo raksturu. Jāņem vērā arī amerikāņu modes fotogrāfiju komplektu īpašā dinamika un valoda.
Kopš tā laika Farolfi ir dalījies ar daudziem žanru definējošiem fotogrāfiem, tostarp Ričardu Avedonu, Stīvenu Meiselu, Džordžu Kondo un Koljeru Šoru. Farolfi darbi ir pārsteidzoši ar savu daudzpusību: jaunākajās Pītera Lindberga melnbaltajās fotogrāfijās viņas oriģinālo supermodeļu Sindijas Krofordes, Helēnas Kristensenes, Nadijas Auermanes un Tatjanas Paticas grims ir dabisks, Inez & Vinoodh objektīvam viņa izstrādāja 60. gadu popmākslas izskats, ko uzvilka Kailija Dženere. Farolfi uzskata, ka fotografēšanas apgaismojums ir galvenais, un ilgstošas diskusijas pirms pirmā kameras noklikšķināšanas ir vissvarīgākās. 'Daži fotogrāfi, piemēram, Meisel, ir daudzpusīgi, viņi var pāriet no dabiskā apgaismojuma uz mākslīgo gaismu un nevainojami fotografēt, kā arī izmantot grimu kā rīku. Citi grimam neuzticas. Tas ir jārespektē – pirms tam ir jārunā. Es varu pāriet no nulles uz daudz grima. Ir svarīgi, lai fotogrāfam patīk tas, ko viņš redz kameras priekšā”.
Jau vairāk nekā desmit gadus Farolfi ir strādājis ar Chanel kā vienu no Parīzes nama dibinātājiem grima māksliniekiem. 'Uzņēmumā Chanel grims nekad nav pirmais, ko pamanāt,' viņa saka. 'Tam vajadzētu uzlabot sievietes skaistumu. Tas ir ļoti lojāls dabiskajam skaistumam un ir izveidots, lai to uzlabotu ar jaunām metodēm. Acu zīmulis nekad nav tik pērļains, ka to redzētu trīs jūdžu attālumā, tas ir delikāts. Acu ēnas ir pigmentētas, bet nav smagas. Daži no Farolfi iecienītākajiem Double-C produktiem ir zīmola Soleil Tan de Chanel bronzeris un Joues Contraste vaigu sārtums. Farolfi saka: 'Es mīlu tonālo krēmu, korektoru, acu ēnas, vaigu sārtumus, skropstu tušu — es mīlu tos visus!'
