Autori: labākā franču filma
Francija var apgalvot, ka ir izgudrojusi kino un turpina radīt daudzas svarīgas filmas. Frankofils Niks Freizers izpako savus favorītus
Kadrs no filmas Grande Illusion
Getty Images
Nouvelle Vague bija nosaukums, kas dots Parīzes filmām, kas sešdesmitajos gados uz īsu brīdi aizdedzināja pasauli, taču to vajadzētu izmantot arī attiecībā uz franču kino.
Visas labākās franču filmas padara lietas jaunas. Tie atbilstošā daudzumā nodrošina vizuālo skaistumu un stilu, un tie, it kā šī būtu visdabiskākā lieta pasaulē, atspoguļo intriģējošu priekšstatu, ka kaut kā dzīvi var saprast ar filmēšanas aktu. Tikpat daudz kā romāni un mode, franču filmas ir definējušas Franciju. Būtu grūti iedomāties Franciju bez franču kino. Un labākās franču filmas, tāpat kā citas labas franču lietas, ir dīvaini, uzvaroši vienkāršas. Viņi neko nesaka un nemāca - viņi vienkārši ir, par brīnumu, tādiem, kādiem viņiem vajadzētu būt.
Nitrātu plēves īpašās īpašības atklāja brāļi Lumjēri, bet franču kino ģēnijs joprojām ir Žans Renuārs. Viņa divas labākās filmas ir Lielā ilūzija ( Lielā ilūzija , 1937), kas atrodas Pirmā pasaules kara virsnieku ieslodzījuma nometnē, un Spēles noteikumi ( Spēles noteikumi , 1939), kurā aprakstīta neveiksmīga šaušanas ballīte nākamā kara priekšvakarā. Šobrīd mana balss ir Lielā ilūzija , bet tas var būt tāpēc, ka es to skatījos pavisam nesen un Žana Gabina uzstāšanos kā paaugstinātu rangu. grūti -kļūt par virsnieku kavējas. Renuāra jūtīgums ir nožēlojams, ironisks, tolerants pret neveiksmēm un bezgala uzjautrināts; bet viņa dēla gleznotāja acs nāk ar lielu un dāsnu sirdi. Abas filmas tika pazaudētas, lielā mērā aizmirstas un atklātas no jauna. Renuāra zvaigzne nekad neaptumšojās, taču viņš Holivudā pavadīja daudzus neauglīgus gadus.
Renuāram tuvākais filmas veidotājs ir Luiss Malle. Viņš uzņēma daudzas filmas, ne visas labas, bet Ardievu Bērni (1987) un Lakombs, Lūsjēns (1974) ir divi viņa šedevri un atspoguļo viņa apsēstību ar okupācijas tumšo pusi, kurā režisors uzauga. Malle bija anglofils un, tāpat kā Renuārs, devās uz Ameriku. Viņa labākā amerikāņu filma ir Atlantiksitija (1980), kurā ir negaidīti nomākts un diezgan neholivudas Bērts Lankasters.
Tikai dažas filmas ir izraisījušas tik daudz teoriju kā Žans Liks Godārs Aizraujas elpa ( Aizraujas elpa , 1960). Mūsdienās Žana Pola Belmondo un Žana Zēberga šarms šķiet pievilcīgāks par amerikāņu kultūras lēcieniem un jaukām, aizkustinoši datētām apropriācijām. Fransuā Trufo strādāja pie Godāra filmas scenārija, un daudzi viņu uzskata par izcilāko. Man viņa daiļrade šķiet nevienmērīga, bieži vien pārāk vērtīga. Bet Četri simti sitienu ( 400 sitieni , 1959) ir viena no šī perioda labākajām filmām, un Pēdējais metro ( Pēdējais metro , 1980), Truffaut apvieno Katrīnas Denēvas un Žerāra Depardjē izcilo talantu un skaistuma un zvēra klātbūtni Parīzes teātra brūkošajās sienās okupācijas laikā.
Varētu vēlēties strīdēties, vai Denēva, viņas vēl skaistākā māsa Fransuāza Dorleaka vai Žanna Moro ir mūsdienu franču kino galvenā mūza. Mana balss pienākas kalsnajai pusanglei Žannai. Džūls un Džims mūsdienās tas nebūs pa prātam, taču viņa izrādās vēlīnā epizodē kopā ar Depardjē filmā Bertrāns Blīrs. Valseuses (nepareizi pārdēvēts Došanās vietas , 1974), spēlējot no cietuma atbrīvotu sievieti. Blīra septiņdesmito gadu filmas ir netaisnīgi aizmirstas sešdesmito gadu klasikas graudainās pēcteči.
Auteurisms ir kļuvis mazāk modē, un lielākā daļa no pēdējā laika franču kino ir kļuvušas līdzīgas luksusa smaržu reklāmām. Bet ir daudz labu, pat lielisku franču filmu – vairāk, protams, nekā Lielbritānijā. Ēriks Zonka Eņģeļu sapņu dzīve ( Eņģeļu sapņu dzīve , 1998) seko divu Lillē izbraukušo meiteņu klusinātajai dzīvei, un tas ir daudz parādā Žana Vigo ģēnijam.
Mūsdienu Francijā visveiksmīgākais filmu veidotājs ir Žaks Audiārs, kurš sācis kā scenārists un atzītajā franču stilā raksta savus scenārijus. Audiarda filmas ir veidotas no milzīgām uztveres garastāvokļa svārstībām, no banalitātes līdz jēgai un atpakaļ. Nevaronis no Ļoti diskrēts varonis ( Pašdarināts varonis , 1995) izdomā pretošanās pagātni ne tikai tāpēc, lai izdzīvotu, bet arī lai dzīve šķistu interesantāka, savukārt filmas galvenais varonis Bīts, ko mana sirds izlaida ( Bīts, ko mana sirds izlaida , 2005) nevar izlemt, vai būt par koncertpianistu vai gangsteri. Pravietis ( Pravietis , 2009) apraksta cīņas starp konkurējošām Korsikas un Ziemeļāfrikas bandām Skorsēzes stilā ar asprātību un brutalitāti. Taču šaubīgā, meklējošā varoņa personība, kas atrodas starp franču un musulmaņu pasaulēm, padara filmu ne tikai par izcilu film noir, bet arī par visu, kas franču filmai ir jābūt.
Niks Freizers ir BBC vadošās dokumentālās filmas Storyville redaktors. Pusfrancūzis, viņam jau no agras bērnības patika Francijas kino.
