Nedēļas izstāde: Rodēna veidošana
Neskatoties uz visām tās stiprajām pusēm, izrādi pieviļ nevajadzīgi “cenzūra” attieksme pret savu tēmu
Kalē burgeri (1889): neaizmirstami
1899. gadā Ogists Rodens Parīzē sarīkoja nepārprotami netradicionālu izstādi, sacīja Reičela Kempbela-Džonstona. Laiki . Rodins (1840-1917) pieņēma lēmumu savus darbus rādīt ģipsi, kas līdz šim tika uzskatīts tikai par pārejas posmu procesam, kurā skulptūra no rasējamā dēļa pāriet uz gatavu stāvokli bronzā vai marmorā. Mākslinieka mērķis bija gan uzsvērt ģipša fundamentālo lomu viņa pārdrošā mūsdienu redzējuma attīstībā, gan mitoloģizēt sevi kā savrupu ģēniju; jo atšķirībā no bronzas lietām, ģipša darbā būtu viņa rokas nospiedums. Rezultātā izveidotā izrāde bija figūru un fragmentu un maketu juceklis, kas raisīja mākslinieka darbnīcas atmosfēru. Jaunās Tate Modern izstādes kuratori apgalvo, ka tas noteiktu tempu tēlniecībai 20. gadsimtā.
EY izstāde: #TheMakingofRodin tagad ir atvērts Tate Modern! Rezervējiet biļetes jau šodien — dalībnieki ir bez maksas. https://t.co/Q4bi7gLGJl EY izstāde: #TheMakingofRodin ir daļa no The @EY_UKI Tate Arts partnerība. pic.twitter.com/wOkLKCcgcx
- Teits (@Tate) 2021. gada 18. maijs
Pirmajā izstādē, kas tika atvērta kopš bloķēšanas ierobežojumu atcelšanas, muzejs cenšas atkārtot Rodina revolucionārās izstādes saviļņojumu, apvienojot vairāk nekā 200 darbus, galvenokārt ģipsi. Rodēna veidošana ietver daudzas viņa slavenākās skulptūras un atgādina, ka viņš neapšaubāmi bija sava laika novatoriskākais tēlnieks.
Daudzos veidos šī ir nopietna un paveikta izstāde, sacīja Alastairs Sūks The Daily Telegraph . Tajā ir iekļauti Rodina lielāko hitu saraksti: vairākas filmas The Thinker (1881) ģipša versijas un viņa nemirstīgā skūpsts (1901-04) marmors ir klāt un pareizi, kā arī mazāk slaveni dārgakmeņi, piemēram, Bronzas laikmets. (1876-77), pārsteidzoši elastīga līdzība jaunam beļģu karavīram. Tomēr, neskatoties uz visām tās stiprajām pusēm, izrādi pieviļ nevajadzīgi cenzūra pret savu tēmu. Kuratori pieļauj kļūdu, vērtējot mākslinieku pēc mūsu mūsdienu paradumiem. Tas norāda Rodinu par viņa savāktās klasiskās skulptūras piesavināšanos. Virknei atklāti erotisku pētījumu par kailām sievietēm ir pievienots uzraksts, kas informē, ka attiecības starp mākslinieku un modeli bija izteikti nevienlīdzīgas. Šāda pirksta kratīšana ir bezjēdzīga un kairinoša: ja jums nepatīk darbs, nerādiet to.
Traģiskā mūza (1894-96)
Jebkurš mēģinājums iesaistīties izstādes argumentos ir veltīgs, sacīja Džonatans Džonss The Guardian . Kuratori izsaka virkni pretenciozu un vēsturiski analfabētu apgalvojumu par Rodena šķietamo modernitāti, atkārtoti uzstājot, ka viņa izmantotā rūpnīcai līdzīgā sistēma ģipša modeļu un bronzas lējumu kulšanai padarīja viņu par tiešu priekšteci tādiem 20. gadsimta māksliniekiem kā Endijs Vorhols vai Džefs Kūnss. Faktiski tā bija ierasta prakse daudziem 19. gadsimta tēlniekiem. Izrāde piedāvā ļoti maz biogrāfiskā konteksta vai ikonogrāfiskās analīzes, un līdz ar to pastāv risks, ka Rodēna māksla tiks attēlota nepareizi.
Tomēr bauda kā tīri estētisku pieredzi, tā ir bauda no sākuma līdz beigām. Viens no svarīgākajiem notikumiem ir pilna mēroga ģipša lējums no Kalē burgeri (1889), Rodēna neaizmirstams piemineklis 14. gadsimta brīvprātīgo grupai, kas upurēja sevi angļiem, lai glābtu savu pilsētu. Vēl labāk ir pilna izmēra ģipša modelis viņa neparastajam Balzaka piemineklim, kurā iemūžināts apaļš romānists, kas ietīts plašā rītasvārkos. Lai cik tas ir intelektuāli apmulsis, šī izrāde ir nenoliedzami skaista.
Tate Modern, Londona SE1 ( www.tate.org ). Līdz 21. novembrim
