Nedēļas izstāde: Nina Hamneta Čārlstonā
Apvienojot aptuveni 30 gleznas, Hamneta tiek atzīta par 'mākslinieci, ar kuru jārēķinās'.
Nina Hamneta, saimniece, 1918. gads
Tiltnieka attēli
Gleznotāja Nina Hamneta bija slaveni krāšņa figūra, savā grāmatā sacīja Reičela Kempbela-Džonstona. Laiki . Parīzes un Londonas avangarda mākslinieks, kura skaistums un pilnīgs bremzēšanas trūkums viņai izpelnījās neoficiālu bohēmas karalienes titulu, viņa modelēja Valteru Sikertu; ēda kaviāru ar Stravinski; sajūsmināja Džeimsu Džoisu (kurš viņu raksturoja kā vienu no retajām vitālajām sievietēm, ko viņš jebkad bija saticis); un pie saviem mīļotājiem pieskaitīja Rodžeru Fraju, Anrī Godjē-Bžesku un Amedeo Modiljāni.
Hamnets bija skandālu magnēts. Viņa lepojās ar labākajām krūtīm visā Eiropā; viņa paņēma abu dzimumu mīļotājus, bet īpaši patika bokseri un jūrnieki, kuri pēc tam devās prom.
Tomēr, kā apgalvo šī jaunā izstāde Čārlstonā, Blūmsberijas grupas Saseksas lauku priekšpostenī, viņa bija daudz vairāk nekā modernistu mūza. Apvienojot aptuveni 30 gleznas, kas tapušas no 20. gadsimta 10. līdz 50. gadiem, izrāde apliecina, ka Hamneta ir māksliniece, ar kuru jārēķinās, izcila portretu gleznotāja, kura, neskatoties uz to, ka nekad īsti nepildīja savu solījumu, ir devusi savu nozīmīgu ieguldījumu mūsdienu pasaulē. Britu māksla.
Hamnets dzimis militārpersonu ģimenē Velsā 1890. gadā, viņš izbēga no ļaunprātīgas audzināšanas un 1914. gadā aizbēga uz Parīzi, sacīja Valdemārs Januščaks. The Sunday Times . Francijā viņa sāka vākt mīļotājus ar brīnišķīgu ātrumu. Viņa arī iemācījās gleznot maigi modernā stilā, radot dažus perfekti kompetentus darbus.
Labākie no tiem šeit ir portreti, no kuriem daudzi attēlo Hamneta intelektuālās un mākslinieciskās paziņas: tēlnieka Osipa Zadkina līdzība atspoguļo viņa pārdabisko veiklību, savukārt Sikerts ir attēlots, lūkojoties uz āru no zem cepures. Tomēr pat labākajiem no tiem trūkst psiholoģiska spēka; sliktākajā gadījumā — kā piemēru var minēt vāju cirka gleznu sēriju — viņas darbs ir gluži apkaunojošs.
Šī ir labi izstrādāta izstāde, tomēr tās arguments, ka Hamnets bija liels talants, kurš ir negodīgi ignorēts, nepārliecina. Viņas vīzija bija pieticīga, un to nevajadzētu pārvērst par kaut ko grandiozu ar vēlmju domāšanu.
Tas ir negodīgi, sacīja Džo Loids Starptautiskā studija . Hamnetas gleznas ir pārpildītas ar prasmēm un asu perspektīvu, priecīgi graujot viņas laikmeta normas. Viņas attēlotie vīrieši demonstrē šim laikam neparastu maigumu – kā viņas dejotāja Rūperta Dūna portretā, kas iemūžināts grimā un projicējot Deivida Bovija androgīnu.
Sievietes ir solīdas, aktīvas, pat spēcīgas – tiešs atspēkojums mūsdienu prasībai pēc smalkuma un pieticības. Viņas 1917. gada portrets, kurā attēlota lēdija Konstance Stjuarte-Ričardsona, kuras dejošana daļēji ģērbusies pieklājīgo sabiedrību izraisījusi skandalozi, redz viņu kā nopietnu, cieņpilnu sievieti, kas sēro par sava vīra nāvi Pirmajā pasaules karā.
Hamneta atgriezās Londonā 20. gadsimta 20. gados, izbaudot veiksmes periodu, kura virsotni sasniedza, kad 1932. gadā tika publicēta bestsellera autobiogrāfija. Tomēr pēc tam viņa padevās alkoholismam, kā Patrika Hamiltona romāna varonis pacēla Fitzrovijas stieņus. Viņa nomira 1956. gadā, kad viņa nokrita no mansarda loga un uzspieda sevi uz zemāk esošajām metāla margām (iespējams, nelaimes gadījums, iespējams, pašnāvība). Šī izstāde ir pirmā viņas daiļrades retrospekcija kopš tā laika – un tā ir jau sen gaidīta.
Čārlstona, Austrumsaseksa ( charleston.org.uk ). Līdz 30. augustam
