Laiks spīdēt: Audemars Piguet Royal Oak Frosted Gold
Juvelieres Karolīnas Buči izstrādātais Šveices pulksteņmeistara jaunākais slavenā pulksteņa iemiesojums patiesi spīd.
Patek Philippe Nautilus, Bulgari Bulgari, Audemars Piguet Royal Oak — šie cienījamie pulksteņi ir vieni no atpazīstamākajiem un noturīgākajiem pulksteņu vēsturē, jo tie gandrīz nav mainījušies kopš to pirmās palaišanas pirms gadu desmitiem. Tie visi ir nelaiķa leģendārā dizainera Džeralda Dženta radītie darbi, taču tas ir pēdējais, kas joprojām ir viņa visizteiktākais darbs.
Plaši uzskatītais par vienu no pirmajiem luksusa sporta pulksteņiem, Royal Oak valdzināja ar savu raksturīgo astoņstūra rāmi un ar preču zīmi atklātajām skrūvēm, un tā potenciāls sieviešu tirgū tika ātri realizēts – 1976. gadā, tikai četrus gadus pēc pulksteņa laišanas tirgū, zīmola vadītājs dizains, Jacqueline Dimier, eleganti pārinterpretēja klasisko formu mazākām plaukstu locītavām.
Modelim tuvojoties 40. gadadienai, Šveices pulksteņu izgatavotājs ir izmantojis juvelieres Karolīnas Buči (Carolina Bucci) zināšanas, lai veiktu, iespējams, vienu no līdz šim pievilcīgākajām iterācijām.
diode SA - Deniss Heiuns
'Manuprāt, sievietes pulksteņus izstrādā retāk nekā, piemēram, modes vai juvelierizstrādājumus, un tas bija vēl patiesāk, kad Žaklīna Dimjē izstrādāja pirmo karalisko ozolu sievietēm,' saka Buči. 'Ikviens zina par Audemars Piguet kvalitāti un meistarību, bet, iespējams, ieviešot šo sievišķo jūtīgumu, cilvēki redz jaunu pusi, kaut ko mazliet krāšņāku un pārbagātāku, pievēršot tikpat lielu uzmanību detaļām.'
Karaliskā ozola matēta zelta raksturīgā iezīme ir korpusa un rokassprādzes aizraujošais mirdzums, kas panākts nevis ar simtiem dārgakmeņu, bet gan ar sarežģītu un laikietilpīgu zelta kalšanas metodi, ko sauc par Florences tehniku, kas ir izmantota Bucci darbnīcās. gadu desmitiem. Zelts tiek sists ar dimanta galu, veidojot sīkus iespiedumus visā virsmā, kas uztver gaismu un pilnībā pārveido metāla galīgo apdari. Bija vajadzīgi mēneši izmēģinājumu un kļūdu, lai sasniegtu vēlamo efektu, neapdraudot rokassprādzes tīrās līnijas un elastību.
'Kad es domāju par savām rotaslietām, es domāju gan par valkātāju, gan par tiem, kas redzēs to nēsāšanu,' saka Bucci. 'Apstrādājot zelta apdari ar Florences efektu, jūs pulkstenim neko neesat pievienojis, ne arī neko atņēmis – tikai mainījāt zelta virsmu, lai tā mirdzētu, uztverot gaismu. To darot, pulkstenis kļūst par kaut ko pilnīgi svaigu un pārliecinātu.
